讲述被遮蔽的“已失去”主题
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转自：贵州日报
特约撰稿人 韩浩月
11月7日，《日掛中天》在中国内地上映。这部电影，两个月前已经在第82届威尼斯国际电影节斩获大奖（辛芷蕾凭借该片获最佳女演员奖），两个月后，影片在国内公映，演员的表演获得观众一致认可，但在剧情方面也有观众表示“一言难尽”。
《日掛中天》讲述一对恋人在南方城市重逢的故事：男主角吴葆树因为替车祸肇事的女友曾美云顶罪，入狱五年，其间遭遇母亲去世、女友不告而别、患癌三重打击。出狱后的他与女友偶然碰面。但这并未让他的生活“重见天日”，“重逢”也变成了一场恩仇交加、追索与救赎并存的情感修罗场。电影片名来自粤剧《紫钗记》唱词中的“日掛中天格外红”，但结合剧情来看，这四个字的指向并非积极格调的“格外红”，而是压抑与锋芒同在的“世界上有两件东西不能直视，一是太阳，二是人心”。
严格来说这是一部两个人的电影，辛芷蕾饰演的曾美云和张颂文饰演的吴葆树，撑起了八九成的篇幅。大量使用的双人镜头，使观众坠入故事情境后难以自拔。主要角色虽只有两个，但他们内心各有深渊，当他们彼此相望，深渊愈加看不到尽头。尼采的“当你凝视深渊时，深渊也在凝视你”，不仅可以用在片中人物身上，亦可连带观众厕身其间，如果有相似的体验或观察，则内心容易大受触动，而如果对人性的复杂与情感的微妙知之甚少，则有可能对电影无动于衷。这决定了《日掛中天》不太可能成为一部大众化的文艺片，它打开的是一部分群体隐秘的情感世界。
一场突如其来的车祸，一次挺身而出的顶罪，扭转了两人命运的齿轮，“大恩如大仇”这句古语如阴霾般填满两个人的人生。吴葆树带着恨意住进曾美云的家，曾美云带着悔意照顾吴葆树的病体。曾经的爱情被报复感与赎罪感取代。同一屋檐下生活，进逼与退缩、攻击与忍让、反攻与妥协、占有与牺牲，无不在平静与客气的表面下风起云涌。在这个故事里，观众看到的是一股巨大的能量——赎罪的能量，它在东西方的同类主题电影里，曾一次次展示它的韧性。赎罪感很大程度上比爱更强烈、比恨更持久，赎罪的机会如果被埋没，将会永不见天日，而一旦得到可用之地，则如藤蔓般肆意蔓延生长。“不赎罪，毋宁死”，这一埋在善良人类骨子里的基因，有时会将人推到温暖阳光下，有时亦会再次使人坠入万丈悬崖。
“得不到”和“已失去”是两个有关人生与命运的永恒叙事主题。因为“得不到”，所以产生了诸多有关“寻找”的文艺作品，比如刘震云的《一句顶一万句》、余华的《文城》，一代人对于“寻找”的执念根深蒂固。而《日掛中天》的叙事核心，则紧紧扣住了“已失去”这一相对较少被讲述的主题，失去的安稳和幸福，失去的健康和爱情，失去的希望与未来……这一切叠加在一起，如何让已经失去或感觉到一切美好都在流逝的人去反抗？躺在小广场长椅上昏睡、随时摆出要消失姿态的吴葆树，站在手机镜头前强颜欢笑直播卖衣服的曾美云，他们共有的绝望、失落与窘迫，又何尝只是他们两人的感受。
《日掛中天》是立意见长的电影，创作者敏锐地找到了一个被遮蔽的主题——失去的人如何再次得到，它的哲学意味被两个角色用非常日常化的情节包裹了起来，如果有的观众看到了寡淡与冗长，那么就一定有观众看到锋芒与创伤。在影片缓慢的节奏和反强情节的刻画下，有着紧张的进展过程，也藏着一个强烈的悬疑内核，这也许可以总结为他们“该怎么办”这四个字，他们对大梦一样的人生已经彻底失去了掌控，他们按照世俗约定的标准，做到一切似乎合情合理的事情，但不可阻挡的狂风暴雨，照样砸碎租来的旧房间的玻璃，他们该如何是好？
影片用一个震动人心的结局，自己给出了答案，这是近年来国产片最有力的结尾，堪称豹尾——原来最终的赎罪，可以选择对痛苦源头的重复；原来想要拿回失去的一切，可以使用如此决绝的方式——它使人觉得整部影片都在为这个结尾服务，虽然没有一句台词，但所有之前积累的委屈、辛酸、无助等等，得到了一次集中的爆发。所有影片里没有讲透的台词，所有人物内心被压制的真心话，包括观众在观影过程中产生的疑问，都在那两三分钟里得到了释放。
但释放不等于释然，这注定是部让人无法释怀的电影，它的“两人电影”构造，搭建的通道可抵达千万人的心房，它或许会教人学会在大雨倾盆之下如何撑伞，但也明明白白告诉你，谁也无法阻挡伞下的肩头会被淋湿。
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